【抖音文案】感情受伤的诗(感情受伤的句子)
爱如此清楚
不需要解释
就像翻开一页书
爱是如此的专注
忘记如何结束
就像翻开一页书
没有贪图
只想让你读书
以为你是归宿
谁会在乎我就像一页书
留在爱情里只是单数
一字一句
渐渐迷茫在心里
我只是一页被你忽视的书
留在爱情里装饰孤独
日夜泪流满面，无助地张望烟台路茫茫，莹珠玉露藏在雾中。又看到燕剪绿飞扬，思慕如草日夜长。《孤独就好》 《天真》 《城府》 《just one last dance》
今晚酒醒在哪里？柳岸，晓风残月。
此去经年,
应该是好陈好景虚设.
纵有千种风情，
更与何人说.
柳永的《雨林铃》
雨霖铃①
寒蝉凄切,
对长亭晚,
骤雨初歇.②
都门账无绪，③
留恋处,④
兰舟摧发.⑤
执手相看泪眼，
竟无语凝噎.⑥
念去千里烟波，⑦
沈楚天阔，暮沈楚.⑧
多情自古伤离别，
清秋节更是堪冷落.
今宵酒醒在哪里，
杨柳岸、
晚风残月.
此去经年,⑨
应该是好陈好景虚设.
纵有千种风情，
更与何人说.⑩
【注释】
①这调原为唐教坊曲。据说唐玄宗避安禄山乱入蜀，时雨连日，栈道上听到
铃声.为了悼念杨贵妃，便采用了这首歌，后柳永用了这首歌。又名“雨霖铃慢”.上
下，一百零三字，窄韵，. ②骤雨：阵雨. ③都门帐饮：在京都郊外搭起
帐幕设宴告别.无绪；没有情绪，无精打采. ④留恋处:“方留也处”.
⑤兰舟：据《述异记》记载，鲁班曾刻木兰树为舟。. ⑥凝噎：
悲伤气塞，说不出话来。一个“凝咽”. ⑦去：重复一句话，表示行程的距离.
⑧暮色：傍晚的云。沈沈：深沉的外表。楚天：南天。古长江下游地区属于
楚国,故称. ⑨经年:一年又一年. ⑩风情：男女恋情.
【品评】
柳永多作慢词，长于铺叙。这个词表现了作者离京南下时长亭告别的场景。
片纪告别，从日夜雨歇，送别都门，设帐送行，到兰舟毁发，泪眼相对，牵手告别
不要，依次描述离别的场景和双方的告别情况，就像一首故事剧，
它展现了一个悲伤而悲惨的场景。这与唐五代同样表现出离情别绪却出以比兴的小场景相似
有不同的兴趣。北宋时，柳词不仅传唱，甚至远离西夏，“凡有井水饮处，
即可歌柳词”(《避暑录音》).柳词在市场巷陌很受欢迎，和他一样明白，
事事俱显的词风并非无关紧要。下一部电影讲述怀，承载着“念”字，想象着别后的场景。刘熙
载《艺概》卷四:“字有点染。柳芪卿《雨林铃》云‘多情自古伤离别，更多
那堪冷落清秋节。念宵酒在哪里？杨柳岸，小风残月。.最后两句点出离别冷落，
“今夜”二句，就是上两句意染的句子。.的确，“今宵”二句之所以被推为名句，
不仅在于虚中有实，而且在于以景“染”情，融入场景.“今宵酒醒
在哪里，遥接上片“帐饮”，说明虽然“无绪”却依然借酒浇愁，以至于沉醉；“杨
柳岸，晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的形象，创造出一种凄凉而寒冷的形象
落的怀人境界.以下“此去”，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，从“今夜”开始
想到“岁月”，从“千里烟波”想到“千种风情”，从“无语凝噎”想到“更多”
和谁说话？回环一次又一次地表达了“见面难不难”的不愁思想.
宋人论词往往有雅俗之分，柳词一直被判为“俗曲”.这个词在片中的“握手相”
看泪眼等语，确实浅近俚语，近似秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，场景相间
与其他著名的“雅词”相比，生可以称之为俗不伤雅，雅不避俗.
[详解]
这个词是表达离别情感的古老名篇，也是柳词和宋代婉约词的杰出代表。在这个词中，作者表达了他离开汴京和爱人告别时的真实感受。这个词的最后一部电影写了临别的场景，下一部电影主要写了告别后的场景。全词跌宕起伏，声情双画，是宋元时期流行的“宋金十大曲” 之一.
开头三句写别时的场景，指出地点和节目.《礼记·月令》云:“孟秋之月，寒蝉鸣.“可以看出，时间大约在农历七月。然而，诗人并没有客观地描述自然风光，而是通过对风景的描述、氛围的渲染、融入风景和暗示。秋天，暮色，突然的雨和寒蝉，诗人的所见所闻，到处都是荒凉的.“对长亭晚”一句话，中间插刀，极顿挫吞咽，这种凄凉的味道更准确地传达出来.
这三句风景的铺写也为后两句的“无绪”和“催发”设下了伏笔.“都门帐饮”，语本江淹没“别赋”：“帐饮东都，送客金谷.“他的爱人在都门外的亭子里举行了一场宴会，告别了他。然而，面对美酒和美食，诗人并不感兴趣。接下来，他说：“怀旧，兰州敦促头发”，这七个字完全现实，但用精致的笔描绘了典型的环境和典型的心理：一边是强烈的爱，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突有多尖锐！这里的“兰舟催发”，却用直笔写下了离别的紧迫性。虽然他们没有缠绵，但他们可以直截了当地屈服，这可以更好地促进感情的深化。于是，“牵手看眼泪，却无言以对”这句话爆发了。几句话，语言流行，感情深厚，形象逼真。比如现在，真的是力敌千钧！诗人在喉咙里窒息的是“念去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得很好。读去声作为领格，上承“呛”，自然转动，下启“千里”以下。.“读”字后“去”二字连用，越来越表现出激越的声情，读的时候一字一顿，然后觉得去路茫茫，路修远.“千里”以下，声调和谐，风景如画。既叫“烟波”，又叫“暮色”，更何况“沉沉”，着色层层厚如一层；既叫“千里”，又叫“宽”，一程远如一程。表达了恋人分手时的不情愿.
上片正面说不，下片则打开一笔，先做一个泛论，从个人到一般.“多情自古伤离别”的意思是伤离惜别，而不是自我开始， 自古以来就是如此。接着“更那堪冷落清秋”这句话，极言时冷落凄凉的秋天，离情比平时更多.“清秋节”一词，映射出第三句，前后照顾，针线极其密集；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了情感色彩，与第三句相比，以景寓情更加明显深刻。.
“今夜”这三句话连接在最后一句话中，是整篇文章的警告。它已经成为柳永光耀词史的名句。这三句话最初是想象今晚旅途中的味道。回想起来，一艘船在岸边，诗人醒来，但他只看到习晓峰吹拂着萧萧疏柳，一个残月挂在柳梢上。整个画面充满了凄凉的气氛，客人的冷漠，风景的宁静，悲伤的绵绵，完全凝聚在这幅画中。这句风景就像一个工笔的小帧，非常美丽。清人刘熙载在《艺术概论》中说:“这个词有点染色。刘岐卿的《雨林铃》云:‘多情自古伤离别，更可冷落清秋。今晚酒醒在哪里？杨柳岸，小风残月.“上两句指出离别冷落，‘今宵’二句就是上两句意思染之。点染之间不允许有他语相隔，警句也会死灰烬.换句话说，这四句话密不可分，相互衬托，相互陪衬，如果中间插上另一句话，
它破坏了意境的完整性和形象的统一性，后两个警句也会失去光彩.
“ 这是去年的四句话，改用情话。在他们聚在一起的那一天，他们总是在每一个美好的时光里感到快乐；但不止一天，年复一年，即使有美好的时光，也不能引起欣赏的兴趣，只能增加触摸.“此去”二字，遥应上片“念去”；“经年”二字近应“今夜”，时间与思想环环相扣，循序渐进.“便纵有千种风情，更与谁说话”，用问句总结全词，就像奔马收缰，有住而不住的趋势；就像众流归海，有尽而未尽。.
这个词之所以受欢迎，是因为它在艺术上很有特色， 成就很高。早在宋代，就有记载说，这个词缠绵，深沉婉约，“只有十七八个女孩，拿着红牙板， 歌曲“柳树岸，小风残月。这种风格的形成取决于艺术概念的创造。诗人善于将传统的情景融合技术应用到慢词中，通过图片状态表达离别情感的感觉、意义和情境，构成诗意美的境界，绘画读者具有强烈的艺术感染力。虽然整个词都是直接写的，但叙事清晰，风景写作工艺，呈现主题、困难的场景、困难的情感，并以特定独特的自然风景画面呈现出来。最后两句画龙点睛，为整个词生动，为流行的艾灸句子。想要一些快乐的事情，~~~